Nei Duclós
Com instrumentos óticos como a câmara escura, os grandes
pintores, a partir do século 15, descobriram os princípios da “fotografia”, inventada
séculos mais tarde, mas guardaram o segredo para mostrar suas obras como
pintura. O resultado são detalhes, rostos, roupas, ambientes num exagero de
perfeição que fizeram a fama de artistas notórios, especialmente Vermeer,
mestre dos quadros de rigoroso acabamento. As lentes e espelhos óticos foram
inclusive os responsáveis pela perspectiva, atribuída aos mestres. Essas descobertas recentes reforçam a ideia de
que as artes visuais são um jogo ilusório com a percepção humana e as
aparências são sua essência.
Orson Welles sabia disso como poucos. Sua obra prima,
Cidadão Kane, de 1941, é a trajetória das muitas personas visuais do personagem
principal, da mocidade à velhice, reproduzida por todas as mídias, do
cinejornal ao jogo infinito de espelhos colocados em paralelas. Orson
pontificou longamente sobre as ilusões da percepção no filme Verdades e
Mentiras, de 1973, em que ele brinca com a ideia de autoria em arte. No seu
festejado noir, Touch of evil (1958), as aparências são o destaque nos diálogos (ele é
autor do roteiro), nos planos (é o diretor) e na postura física dos
protagonistas (ele ocupa o centro da trama).
Orson subverte o perfil canônico dos grandes atores que o
acompanham nesta obra. Charlton Heston, o herói americano dos épicos bíblicos,
com seu gigantismo que o forçava a se retorcer todo para caber na moldura da tela,
é um mexicano com sotaque e bigode. Marlene Dietrich, a musa do canto e da
dança, que veio do mundo europeu perdido para brilhar em Hollywood, é uma
obscura dona de cabaré, lúcida sobre a rede de ilusionismo que recai sobre seu
amado, o detetive Hank Quinlan, interpretado pelo obeso Welles (encarnando a
figura do Kane velho).
Marlene nota a aparência miserável do policial corrupto, que
deixou de beber para se enterrar nos doces e no chocolate. Hank Quinlan, com
sua aparência grotesca, é a imagem obsoleta do policial intuitivo e
corrupto, amado em sua comunidade, mas com um prontuário que não resiste a uma
breve análise da autoridade policial honesta, interpetada por Heston. Enquanto
Marlene é a lucidez sinistra, Janet Leigh, a noiva deslumbrante do honesto
policial mexicano, é a ingenuidade em forma de loura de vestido apertado e
salto alto. Uma performance naif que a leva para mais uma cena de terror, com
direito aos mesmos gritos de Psicose.
Aparentemente e um filme policial, mas é uma revelação sobre
as aparências que enganam a percepção. Os mexicanos são tratados com desprezo
naquela pequena cidade da fronteira, identificados com o crime, o que é
contrariado pela honestidade de Heston (um hispânico com virtudes num ator
americano!). O execrável Quinlan no fundo tinha razão em suas suspeitas sobre o
assassinato de um big shot local, que explodiu num carro junto com sua amante.
Visto como uma pessoa rara por Marlene, ele seria um brilhante detetive
estragado pelo mau policial que o levou à ruína.
O que parecia ser um golpe do baú – o namorado da herdeira
mata o patrão para ganhar a herança – era de fato. O que parecia ser só um
policial incompetente que plantava provas, revela-se um personagem com grandeza.
A loira fiel teme a desconfiança do marido. O policial honesto revela-se um
omisso em relação à sua noiva, deixando-a à mercê da quadrilha que o perseguia.
E o que parece ser um filme noir é uma obra que influi sobre inúmeros filmes
posteriores. Lá está a delinquência juvenil cercando suas vítimas, tão explorada
em outros filmes, a defesa da democracia no varejão das investigações (“o
trabalho policial só é fácil numa ditadura”). Lá estão os amores perdidos, o sufoco
das cidades pequenas, a ambição dos emergentes, tão comuns em filmes que
assistimos ao longo das décadas.
E lá está, o que é mais raro, uma forma múltipla de fazer
cinema a partir de um gênero, o policial noir, mas que extrapola a moldura e
nos assombra pela perfeição dos detalhes, como acontecia com os grande mestres
da pintura. O domínio de Orson Welles sobre seu ofício é total, completo, à
altura de seu estigma mais notório, o de ser gênio.
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