SOBREVIVER

Nei Duclós

Amor é considerado crime em época sem esperança

Egoísmo ou desperdício quando a dor domina

Como se fosse um erro e a barbárie o acerto

Alta traição contra o poder do drama

Abandone o coração e prepare o soco

Atire antes de perguntar, tens o corpo em pânico

Fuja da tentação de aceitar sentimento

Ordene a ilusão de obedecer aos tiranos

E deixe de lado o que tens de valioso

Esse laço invisível que sobrevive aos anos

O único que poderá reconstruir das ruínas

A civilização que a guerra jurou ser aliada

MARATONA BROOKLIN NINE NINE

Nei Duclós

Os detetives da delegacia Brooklin Nine Nine citam e incorporam personagens, cenas, situações, referências da indústria do espetáculo, fazendo desta série genial um grande mural dos sucessos dos cinemas, televisões e teatros dos últimos 40 anos. Todas as cinco temporadas (2013-2017) estão no Netflix e quando chegou na quinta temporada a massa nas redes sociais levantou-se contra o fim anunciado dos episódios, obrigando a Fox a liberar mais uma, agora em 2018. É uma síntese multicultural humana, com protagonistas de várias tendências e origens.

Cada personagem é identificado pela obsessão por algum filme ou série, a começar pelo animador da turma Jake Peralta (Andy Samberg) que é fã incondicional de Duro de Matar. Peralta está na profissão porque se sente um Bruce Willis encerrado num edifício enfrentando poderosa quadrilha. Para manter o carisma do ofício, cria outros personagens a partir de nomes bizarros ou tirados de outros filmes. Tudo é motivo para êxtase e aventura para o jovem detetive, apaixonado pela sua companheira de trabalho, Amy Santiagoi (Melissa Fumero)m, com a qual mantém um relacionamento complicado por serem do mesmo ramo e trabalharem lado a lado. Seu fiel escudeiro é Charles Boyle (Joe Lo Truglio), um maníaco obsessivo por comida e sexo. Há ainda outros personagens como a irada Rosa Diaz (Stephanie Beatriz), entre outras figuras criadas por Dan Goor e Michael Schur.

O segredo é o timing alucinante dos diálogos que impõem uma ação eletrizante, e a intensa representação de tudo o que foi criado na arte audiovisual das últimas décadas. É principalmente uma série sobre cinema o tempo todo, em que a ação é pautada pela criação permanente de falas e personagens, onde tudo se resolve rapidamente para ser destacado a comédia de fazer chorar de tão engraçada, além da emoção do romantismo possível num tempo de mudança de papéis sexuais e transformações profundas. O chefe da delegacia é o homossexual negro , capitão Ray Holt (Andre Braugher), há um casal gay de terceira idade, cada um com um casamento hetero, e muitos outros coadjuvantes como a bruxa que persegue o capitão por não se conformar por ele ser gay ou o policial abutre que rouba o crédito das ações da delegacia.

Tenho me divertido muito. O ator principal, Andy Samberg, nascido em 1978, foi garoto prodígio na universidade americana fazendo curtas premiados. É ator, roteirista, diretor, ator. Os criadores da serei tem longa e proveitosa trajetória nos lugares onde valorizam e sustentam os profissionais da comédia e do espetáculo. Ou seja, há ambiente para se fazer algo tão pontual, tão hilário e tão cheio de referência como esta série que vale a pena seguir em maratona.

RETORNO - Quanto ao título 99 deve se referir às promoções do varejo em que tudo termina com os dois algarismos, significando que a delegacia é um local barato, pouco reconhecido mas que, surpreendentemente, funciona resolvendo todos os casos

TU, INTENSA

Nei Duclós

O pêndulo é o equilíbrio do movimento

no rodízio dos extremos

Assim também o poema

o amor e a amizade

O excesso em direção à prudência

A emoção tabelando com a rotina

Tu, intensa, fogo no ar

tomando a forma da lua

PENSAR

Nei Duclós

Pensar deixa o poema sem status

Fica parecendo pátio de sucata

Sem o apelo comum da poesia

Puro cálculo em estado bruto

Em compensação dribla a armadilha

Que o coração combina com a palavra

O imã enigmático das estrofes

A pulsação cega dos namoros

Pensar em poesia é só conflito

Trabalha a cena com o claro escuro

E deixa o arco- iris na gaveta

Matuta o verso sua principal birra

Como contrapor-se ao que manda o verbo

Sem enredar-se nos rabiscos do caderno

Pensar é tormento. Melhor deixar que cante o lírico concerto

Para isso presta o pastor do vil rebanho

O que apascenta o talento na tosquia

GRÃO

Nei Duclós

Chuva pesada no meio da tarde e agora o frio noturno. 

O clima se define, prepara junho. 

O tempo avança enquanto se repete.

De manhã abre o sol mas o dia logo se arrepende. 

Veste nuvens de tempestade cinza.

Cada minuto conta, não como corrida 

em direção ao desaparecimento. 

Mas como semente, grão de eternidade.

TEMPO DE SINTONIA

Nei Duclós

Tenho hoje uma palavra tua?

O espaço de saúde

O cântaro da tua sombra

Para que a sede justifique a espera

E usufrua da harmonia

Que tua presença cultiva

Ou melhor, do que me presenteias

Sendo só tu, amor de lua

Quatro fases que manténs acesa

A fé, a esperança, o sortilégio e a cheia

A que ilumina o corpo escuro

Do tempo avulso desta sintonia

BARALHO

Nei Duclós

Embaralho as palavras nas cartas que não envio

E ficam na gaveta em envelopes furtivos

Onde escrevo endereços como se fossem bilhetes

Para serem enviados por tantos pombos correio

Quantos forem as peças do teu esconderijo

LEIO TUDO

Nei Duclós

Leio tudo o que me cai nas mãos.

Pingos de chuva, pedaços de serpentinas,

filhotes de pássaros, raios de sol.

Depois solto, já lidos.

Eles então se espalham pelo piso,

atrapalhando tudo.

PROFECIAS

Nei Duclós

Tudo o que imaginamos foi feito

Desenhamos nas paredes da sesta

Nas telas do sonho

Não tínhamos os recursos mas a manha

Por isso não acompanho tua seleta de inovações

Tuas sinfonias minimalistas

Teus poemas de costuras sem linha

Ja foi tudo previsto

Pelos veteranos que se desapegam

Dessa ilusão de permanecer à tona

Quando tudo é naufrágio

MEUS GUARDADOS

Nei Duclós

Digo para me escutar

Assim exponho as mobilias de dentro

Que a alma, penumbra, confunde na mistura

Enxergo melhor a palavra que extraio profunda

E fica sem carisma mostrando suas rugas

na frente de casa grudada à rua

É o poema, jardim tão mal cuidado

Que atrai a pena de quem por acaso passa

Colhem a flor que brota à revelia

Porque o amor não é próprio da poesia

São apenas meus guardados

Uma estranha compulsão de fazer arte

Nem sempre bem sucedida

O coração surpreende quando cai na vida

ECONOMIA

Nei Duclós

Esqueço de ti

Te economizo

Mas gasto tudo

quando viras o rosto

para o meu lado

no meio da multidão

  

OLHO GRANDE

Nei Duclós

Poesia não é flor

nem espinho

Nem tira pedaço

de mau caminho

É ninho de coruja

Olhos estatelados

para o que é visto

mas ignorado

DIFÍCIL

Nei Duclós

Te trouxe um presente mas não entreguei

Podias achar que ao presentear te esnobei

Quem recebe se sente inferior

Está cada vez mais difícil

essa coisa do amor

DIZER

Nei Duclós

Dizer é uma aventura

A palavra presa à juventude

O verbo na praça, o medo no escuro

O amor de tocaia numa esquina

A dúvida de ser, o pulo no abismo

O tempo afiando facas na cozinha

E chamam de poesia

Essa bruta coleção de ruínas

Pressa de fazer antes que termine

O colossal momento fugitivo

Onde descobres o cúmplice de todos os crimes

Tu mesmo, carrossel ainda úmido

No abandono do parque sem luz

das primeiras horas do dia

DO AVESSO

Nei Duclós

Quando te excluem, aceite. Permaneça fora da reta. E ao sentirem falta, aproveite. Não se vingue da desfeita. Não fazem por mal. É hábito que não tem jeito.

Não estou falando dos sem teto, da injustiça, mas das amizades, dos amores, do rodízio. Quando te cercam de vícios e ficas só, pequeno coração do avesso.

UM FILME SOBRE SI MESMO

Nei Duclós

Um inventado escritor de ficção escreve um livro que é o roteiro do filme que estamos vendo. Esse roteiro é "real" (são experiências vividas pelo personagem) ou imaginado por ele? Esse é o dever de casa que esse autor fictício propõe para a "imprensa" no lançamento.

O roteirista (real) de O Cidadão Ilustre (2016), Andres Duprat compõe essa charada filmada por Gaston Duprat e Mariano Cohn, que podemos resolver no enfoque do meu livro Todo filme é sobre cinema (Ed Unisinos). O filme que estamos vendo é sobre ele mesmo.

A visita de um Nobel de Literatura à sua Macondo, em vez de uma celebração é um teste de sobrevivência. O autor que explorou a cidade em sua obra enfrenta a realidade que alimentou de memória a sua ficção. Com uma diferença: agora ele faz parte da trama. Desse impacto brotará a continuidade de sua literatura que estava em fase terminal.

Nas caminhadas pelas calçadas da memória, nada encontraa das pistas do seu passado.As pessoas se transformaram e são ameaçadoras e perigosas. Sua obra desperta pouco interesse, apenas sua fama é levada em consideração. Entre sufocantes selfies coletivos, palestras para meia dúzia ou plateias desatentas, abordado violentamente por quem se considera prejudicado por suas atitudes, ele acaba dizendo verdades sobre a cultura - palavra que execra e que tem sido confinada a espaços sob opressão e controle - e a própria natureza do ofício, onde não conta o caráter ou a personalidade do autor, mas sua capacidade de escrever com competência. 

Recados que o filme transmite por meio de forte carga de interpretação tanto pelo protagonista, Oscar Martinez, o ótimo Dady Brieva no papel do aterrorizante e simpático Antonio, e mais Andrea Frigerio (a namorada que casou com o amigo facinoroso do escritor), Nora Navas (a paciente e eficiente secretária), Manuel Vicente (o prefeito demagogo) e Marcelo DÁndrea (o artista plástico frustrado que destrata publicamente o autor que voltou para sua cidade nata) Além da bela Belén Chavanne, a moça que tenta sair da cidade se oferecendo para o ilustre conterrâneo. 

Essa trama do ótimo cinema argentino é uma armadilha ficcional, que envolve o espectador numa realidade que tanto pode ser memória quanto criação literária. É o filme voltado para si mesmo, usando as ferramentas da arte  visual e letrada, expondo seu foco principal, já que nada pode ficar fora do cinema numa obra cinematográfica.  

EU, DANIEL BLAKE: DENÚNCIA É CINEMA

Nei Duclós

  

O filme de Ken Loach, Eu, Daniel Blake, de 2016 e que ganhou a Palma de Ouro de Cannes de 2017, expõe a individualidade pressionada por um sistema de imagens e sons representativos da opressão do Estado. Uma individualidade que se expressa por meios anacrônicos não contaminados como forma de denúncia.

A tela do computador onde precisa se cadastrar para ter acesso aos benefícios sociais depois de sofrer um enfarte no trabalho (carpinteiro altamente qualificado com 59 anos), a conversa dos vizinhos pelo skype com um fornecedor de tênis da China, as horas perdidas no atendimento que nunca atende, se opõem à pichação que Blake faz na parede da empresa (americana, terceirizada) encarregada pelos benefícios sociais negados, como auxilio doença e seguro desemprego.

É na parede pichada com seu nome e sua reivindicação que Daniel Blake assume sua individualidade, fora do sistema de códigos visuais e auditivos que o mantém no desemprego sem apoio e o empurram para a miséria. Ele exige ser atendido e para isso atrai a multidão que o aplaude, estimulada pelo arauto que, à maneira dos antigos, anuncia sua insubordinação e a súbita liderança pelo exemplo.

Seu recado final não é ditado por email, messenger, what´s up, instagram, facebook. É texto escrito a lápis em papel. É seu ultimo reduto de identidade real, num funeral de pobre, nas primeiras horas da manhã na lúgubre e chuvosa cidade no nordeste da Inglaterra. Essa é a denúncia do filme: o próprio cinema, feito de memória dos frames e assumindo as ferramentas da inovação na mão de grandes autores, escolhe suas armas fora do sistema digital contaminado e se refugia na representação das ferramentas clássicas da expressão, como tinta na parede, papel, lápis e a viva voz sem intermediação.

Carpintaria é o ofício tradicional dos mestres que resistem em seus redutos de integridade. E o cinema é a arte que desmascara as ferramentas que tentam substituí-lo, inoculando nas salas escuras que ainda existem e na rede (vi no Netflix) sua força de Sétima Arte.

ANTES

Nei Duclós

Quero mostrar antes de fazer

para que enxergues o que me dá prazer:

o sonho que temos de criar

No caldo estelar do amanhecer

Para isso fomos feitos:

dividir o pão ainda na semente

Colher o que não está pronto

Não deixar escapar

SEM RETOQUES

Nei Duclós

Maquiagem é arte que não aparece

Teu rosto natural como um diamante

As linhas diagonais da transparência

Nas mãos sábias de um ourives

Caimento perfeito sobre os ombros

Teu rosto é vestido sem retoques

Sombras descobertas sob os olhos

Cores que já foram de uma aurora

Entras no recinto em passo leve

Teu sapato de cristal, pulsos de cobre

Sabem quem és, orquídea em fina prata

Todos esperam que recites tua obra

A palavra densa como a nuvem

Que passa pelo céu, ave precoce

A revelar a inteligência em meio à graça

REPITO

Nei Duclós

Já foi dito mas não importa

A cada estação o trigo se aprimora

Real conflito o verbo repetido

O poema insiste como quem se afoga

Vale o escrito em barro e no papiro

Teclas virtuais e telas de convite

Dizer para que o mundo gire

A terra escuta quando a estrela grita

Mosaico de ladrilhos, revolta de guerrilhas

Falsos estribilhos, roucos exercícios

Vestimos a verdade na vida de mentira

Aguardo a claridade na estação noturna

Falo outra vez e os grilos me acompanham

Tricotam o amanhecer com martelos invisíveis

ATRÁS DO ESPELHO

Nei Duclós

 

Sempre gosto da tua palavra. Uma admiração de mão única que me habita. Esse é o retorno, não importa que passes sem olhar para o lado e megulhe com o rosto refletido no vidro do aquário ( por trás dele, sem ser visto, sou o devoto que aprende a amar sem retribuição, que é a verdadeira natureza do sentimento).

A EXTINÇÃO DO PARAÍSO

 Nei Duclós

A humanidade, que parecia amigável, de repente toma a forma de um monstro

E companhias que sorriam agora te cercam com fuças carnívoras

Afiadas em palavras distorcidas em forjas de vesúvios

Onde se escondia essa vocação tardia?

Não tinhas notado ou foste cooptado pela tribo?

É teu olhar fuzil que dedicas à biografia

que cevaste em acervo de antigas civilidades?

Somos atingidos por um projeto assassino

Projétil bem encomendado que finge ser bala perdida

Valha-me poesia, último reduto na extinção do Paraiso

O DOMÍNIO DO VERBO

Nei Duclós

Não estrague o poema exigindo o que ele não pode render. Ou espichando seu melhor momento até ficar irreconhecível.

Saiba onde parar e o que fazer para melhor continuidade e desfecho.

Parece que tudo é ditado pelo improviso ou o coração. Mas há lições de carpintaria que aprimoram o que o voluntarismo costuma prejudicar.

Dito isso, não aposte na contenção pura e simples ou na secura da voz. A sobriedade do oficio se alimenta de ar. E sonha com o voo que o domínio do verbo pode construir.

CONTAR

Nei Duclós

Não precisa viver para contar

Se fosse assim

nada teríamos a dizer

Contamos porque temos tempo por nao ter vivido

Ou porque não valeu a pena nossa biografia

Inventamos por não poder nos render

à imagem que fazem de nós

O de impassíveis sedentários convictos

Encho as paredes de fotos de aventura

E te convido para um café

para comentar os fatos que ninguém viu

mas todos gostam de ouvir

POEIRAS

Nei Duclós

Pequenos momentos

que não deixam rastro

São recolhidos na faxina das estrelas

Três Marias, lembranças, uma refeição, Andrômeda

O movimento dos astros recicla

o que se esvai entre os dedos

Vira poeira, aproveitada em insights incertos

Não há conteúdos, apenas bricadeiras sem noção dos deuses

A FRIA TORRE

Nei Duclós

Complico a produção do verso

Quebrando sílaba como se fosse pedra

Mudando o sotaque das récitas

Reduzindo a nada o que queria ser algo

É puro exercício, me testo para o salto

Quando cruzar o mar sem pedir socorro

Para boiar em restos de naufrágio

Enquanto tento um sinal sem receber resposta

Será meu grito sincopado no abandono

Eco de involuntário padrão morse

A recitar fonemas sem significado

Um louco está a deriva, dirão na fria torre

JERRY LEWIS EM MAX ROSE

Nei Duclós

Claire Bloom, a atriz shakespeareana que Chaplin lançou ao estrelato em Luzes da Ribalta, é o vínculo do veterano Jerry Lewis em uma de suas últimas peformances para o cinema, Max Rose, 2013, de Daniel Noah. Ele trabalha com a bela Kerry Bishé em densa interpretação da neta que amparo o avô na viuvez, Kevin Pollak, o filho enjeitado que mendiga amor ao pai em fase terminal, e Dan Stockweell, o amante oculto descoberto tardiamente, depois da morte da mulher, pelo marido de um casamento de 65 anos. Stockwell foi menino prodígio em Hollywood, fazendo filmes no final dos anos 40 e Claire dedicou mais tempo ao teatro do que ao cinema e aparece aqui para ligar Jerry a Chaplin, na sintonia do fino humor que resiste na brutalidade do mundo.

Pois é disso que se trata: um filme sobre a ancestralidade do cinema. O palhaço aposentado que sonha em voltar ao palco em Calvero é aqui o pianista de jazz frustrado que acha toda sua vida miserável. Os dois personagens mostram o gênio de Lewis num libelo contra a distorção do humor e a favor do minimalismo da graça com timidez, imaginação, poesia e inteligência. Ele se recusa a assistir uma comédia apelativa muito comum a partir dos anos 1980 e se dedica a contar e a ouvir piadas com neta. Há também citações explícitas de The Bellboy (O Mensageiro Trapalhão,1960) em que ele finge com as mãos tocar instrumentos enquanto rola um jazz pesado.

A comédia é a sutil situação terminal do drama. Quando não há saída para tanta tragédia, fazemos graça. Jerry Lewis manobrou com esse conceito a vida toda, desde a divisão de identidade de O Professor Aloprado, o mutismo poético e intenso do Bellboy, o palhaço que chorou para fazer a criança rir etc. Em Max Rose, ele torna definitivo seu recado.

No Netflix.

FOSTE ME BUSCAR

Nei Duclós

Foste me buscar

no fundo da agulha

Eu cerzia o verbo

já sem valimento

Roupas na varanda

medo profundo

O mundo era torpe

na inútil costura

Mas trouxeste flores

sem pedir licença

e fizeste café

para meu assombro

  

SORRISO FORÇADO

Nei Duclós

Esse sorriso forçado, de olhar sonhador

Felicidade padrão, feita para convencer

Até parece você, mas algo não fecha

Que se revela ao acaso, no extremo desleixo

que mostra o ombro no selfie perfeito

ou na transgressão do gesto impaciente

Quando pedem uma pose e viras do avesso

É saudade eu sei beldade com classe

Perfil de um amor no final de uma festa

Quando te foste com a luz que me deste

E hoje és a sombra do tardio remorso

Amargas lembranças na volúpia de um verso

VER NO ESCURO

Nei Duclós

Cada vez enxergo menos, ou melhor, mais confuso, com silhuetas preenchendo o que não vejo direito, com o olho formando cenas que escapam ao cotidiano.

São mundos paralelos que a falta de visão inventa e acabam existindo ali mesmo, se desdobrando em infinitos espelhos.

Num desses perfis de riscos e brilhos existo ainda eu, que alguém tateia para adivinhar a que nos reduzimos nesta progressão no escuro.